अफ़्रीकी-अमेरिकी वाक्य

उदाहरण वाक्य

1. उनके कला-प्रदर्शन को नैशनल बोर्ड ऑफ़ रिव्यू और स्क्रीन ऐक्टर्स गिल्ड अवार्डों से सम्मानित किया गया और एक दिलचस्प संयोगवश वह सर्वश्रेष्ठ मुख्य अभिनेत्री का ऐकडमी अवार्ड पाने वाली पहली अफ़्रीकी-अमेरिकी महिला बनी (अपने कॅरियर के आरंभ में उन्होंने डोरोथी डैंड्रिज की भूमिका निभाई थी जिसके लिए वह सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए मनोनीत की जाने वाली पहली अफ़्रीकी-अमेरिकी महिला बनी थी).
2. इस प्रतिपादन के तुरंत बाद (या लगभग उसी समय) हुए वियतनाम युद्ध, अफ़्रीकी-अमेरिकी समुदाय के (बहुधा उग्र) राजनीतिक-सांस्कृतिक आन्दोलन और अमेरिकी विश्वविद्यालयों में छात्रों के बीच उभरते असंतोष (जिसमें अगुवाई कर रही संस्था स्टुडन्ट्स फॉर अ डेमोक्रेटिक सोसाइटी थी, और शायद टेरी ईगल्टन का इशारा इसी ओर है) ने उसे खोखला साबित कर दिया.
3. जहां आज के मानकों के हिसाब से मैमी टू शूज़ के संवाद नस्लवादी और परंपराबद्ध दिखाई देते हैं, और इसे भी लिलियन रेंडॉल्फ़ ने स्वर दिया था, जो मनोरंजन उद्योग में कार्यरत बहुत कम अफ़्रीकी-अमेरिकी कलाकारों में से एक थीं.मैमी के लिए प्रयुक्त नए पार्श्वस्वर में अधिकांशतः रैन्डॉल्फ के संवादो का लहजा है, लेकिन यह श्रृंखला को रैन्डॉल्फ द्वारा दिए गए रचनात्मक सहयोग के निशान मिटा देता है.
4. जहां आज के मानकों के हिसाब से मैमी टू शूज़ के संवाद नस्लवादी और परंपराबद्ध दिखाई देते हैं, और इसे भी लिलियन रेंडॉल्फ़ ने स्वर दिया था, जो मनोरंजन उद्योग में कार्यरत बहुत कम अफ़्रीकी-अमेरिकी कलाकारों में से एक थीं.मैमी के लिए प्रयुक्त नए पार्श्वस्वर में अधिकांशतः रैन्डॉल्फ के संवादो का लहजा है, लेकिन यह श्रृंखला को रैन्डॉल्फ द्वारा दिए गए रचनात्मक सहयोग के निशान मिटा देता है.
5. शब्द “ब्लूज़” “ब्लूज़ डेविल्स” को निर्दिष्ट करता है, जिसका अर्थ है विषाद और उदासी; इस अर्थ में शब्द का प्रारंभिक उपयोग जार्ज कोलमैन की हास्य एकांकी ब्लू डेविल्स (1798) में पाया गया.[2] हालांकि संभव है अफ़्रीकी-अमेरिकी संगीत में इस वाक्यांश का उपयोग पुराना हो, लेकिन 1912 से इसे सत्यापित किया गया है, जब हार्ट वैंड का “डलास ब्लूज़ ” प्रथम कॉपीराइट ब्लूज़ संगीत-रचना बनी.[3] [4] गीत में उदास मनोदशा को वर्णित करने के लिए इस वाक्यांश का अक्सर प्रयोग होता है.[5]
6. शुरूआत से, टॉम को एक रूढ़िवादी अफ़्रीकी-अमेरिकी घरेलू नौकरानी, मैमी टू शूज़ का (लिलियन रैनडॉल्फ के स्वर में), सामना भी करना पड़ता है.शुरूआती लघु-फ़िल्मों में, मैमी को अक्सर अतिसमृद्ध घर का ख़याल रखने वाली नौकरानी के रूप में दर्शाया गया है, जहां टॉम एंड जेरी रहते हैं.बाद में टॉम एंड जेरी लघु-फ़िल्में मैमी के अपने घर में सेट किए हुए लगते हैं.उसका चेहरा कभी दिखाया नहीं गया, (1950 का सेटरडे ईवनिंग पुस एक अपवाद है, जिसमें कैमरे की ओर भागते हुए उसका चेहरा कुछ समय के लिए दिखता है)
7. शुरूआत से, टॉम को एक रूढ़िवादी अफ़्रीकी-अमेरिकी घरेलू नौकरानी, मैमी टू शूज़ का (लिलियन रैनडॉल्फ के स्वर में), सामना भी करना पड़ता है.शुरूआती लघु-फ़िल्मों में, मैमी को अक्सर अतिसमृद्ध घर का ख़याल रखने वाली नौकरानी के रूप में दर्शाया गया है, जहां टॉम एंड जेरी रहते हैं.बाद में टॉम एंड जेरी लघु-फ़िल्में मैमी के अपने घर में सेट किए हुए लगते हैं.उसका चेहरा कभी दिखाया नहीं गया, (1950 का सेटरडे ईवनिंग पुस एक अपवाद है, जिसमें कैमरे की ओर भागते हुए उसका चेहरा कुछ समय के लिए दिखता है)
8. शुरूआत से, टॉम को एक रूढ़िवादी अफ़्रीकी-अमेरिकी घरेलू नौकरानी, मैमी टू शूज़ का (लिलियन रैनडॉल्फ के स्वर में), सामना भी करना पड़ता है.शुरूआती लघु-फ़िल्मों में, मैमी को अक्सर अतिसमृद्ध घर का ख़याल रखने वाली नौकरानी के रूप में दर्शाया गया है, जहां टॉम एंड जेरी रहते हैं.बाद में टॉम एंड जेरी लघु-फ़िल्में मैमी के अपने घर में सेट किए हुए लगते हैं.उसका चेहरा कभी दिखाया नहीं गया, (1950 का सेटरडे ईवनिंग पुस एक अपवाद है, जिसमें कैमरे की ओर भागते हुए उसका चेहरा कुछ समय के लिए दिखता है)